大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于静物摄影手稿的问题，于是小编就整理了4个相关介绍静物摄影手稿的解答，让我们一起看看吧。
素描正方体标准？
标准?说实话，我画这些静物的时候，就没怎么想太多。不过素描的标准一般以下方面吧。
第二，明暗关系是否准确？你该高光的时候提亮了吗？阴影的部分加黑了吗？明暗过渡是否画好？反光位置留了吗？不要以为不是玻璃材质，不锈钢材质就没有反光了。还有光线位置要找准。
最后一点，就是线条要排列整齐，干净。不能产生脏乱的视觉效果。铺线条要根据物体的质感来排线。那些大师的手稿根据排线的不同能画出不同物体的质感。
超写实主义油画那么像照片，是否还有艺术的欣赏价值呢？
无论是那种绘画艺术形式，只要有艺术价值，都具有欣赏价值。超写实主义油画像照片，具有逼真写实的审美视觉的艺术效果。它不但有欣赏价值，而且比其它绘画品种更有欣赏价值。
一、超写实油画比一般写实油画更逼真、更细微的艺术美感。超写实油画流派，主张绘画艺术要“逼真”和“酷似”，必须做到纯客观地、真实地再现现实。在创作超写实油画中，不含艺术家的主观情感，则用人们共同的视觉来观察和反映，能被更多人们的了解和欣赏，传达的范围也就就有更普遍的欣赏价值。
二、超写实油画形象的逼真，易懂看明白，犹如照片的写实。无论是男女老少都能欣赏出超写实油画美感的艺术性，不需要太多的精力就能品味出它的艺术魅力的无限性。超写实油画具有雅俗共赏的艺术欣赏性，满足了不同年龄人们对超写实油画欣赏的审美需要。
三、大多数欣赏者更喜欢欣赏超写实人体油画的艺术性，一幅人体油画艺术作品是否受到人们的喜欢和青睐，不但要有人体形象之美的吸引力，而且还要有表达艺术家审美情感的艺术风格，体现出油画作品内涵的审美情操的震撼力。
超写实绘画和照片是有区别的，表面上看，色层的肌理，光影还是具有绘画感 而照片只是冲印效果，纸面是光滑的，没有质感。另外照片是机器处理，缺少了人为的干预，和思想，情绪的介入。那么画面透出的气息自然不同了。
这里必须指出的是，超写实绘画不一定都有艺术价值，那些只是炫技的行画，尽管写实技巧高超，但是缺少审美价值和艺术品味。以媚俗的姿态出现，就另当别论了。还有一些临摹作品，就没用艺术价值了
超写实主义油画一定有艺术欣赏价值。评价一幅油画作品像照片，好像有贬义其实不然，这只是用绘画艺术的尺度去衡量，画家认为绘画的艺术性应该是超越摄影的。无论是油画还是照片，只要作品探求表现生活是新的形式，出现新的审美价值，能够给人带来美感和遐想就是一件好作品。罗丹说：在艺术中有“性格”的作品才算是美的。（图一）1814年油画《土耳其宫女》安格尔作品。
严格的说，超写实主义油画，不只是有艺术的欣赏价值，而且在整个绘画艺术的范畴中唯一可以达到最高境界的绘画艺术；从油画诞生的那一刻起，到现在兴起的超写实主义油画，无论什么画种，都无法超越超写实主义油画和写实派油画的艺术欣赏价值！到目前为止，超写实主义油画也是最受全世界大多数人喜欢的绘画艺术；即使画照片，也要高于照片本身的艺术效果！至于是否有艺术欣赏价值？可以肯定地说，超写实主义油画的艺术欣赏价值远远高于任何画种、画风！诽谤与诋毁超写实主义油画与写实派油画的，一般都是所谓的书画爱好者！或者是一些附庸风雅的俗人。艺术，是大众的眼光，不是少数人的口号。来源于生活，高于生活，这才是真艺术！糊涂乱抹谁都会，应该让这类丑画丑书者见鬼去吧！
其实可以反问一句，什么是艺术，没有人说的清楚的，艺术本身就是多元且没有框架的，画要么像照片要么不像照片，谁规定不像照片的就是艺术，反之不是，这往往是文人相轻的结果，从古到今艺术争论就从来没停止过，或许这种没结果的争论也是增添艺术本身的趣味性和不断改变的本质吧，至于超写实仅仅是艺术领域的一部分，有它存在的意义，且有相当一部分人群为之疯狂迷恋，绝对打压和否定本身就是偏见，也是可耻的
那些美术学院的学生为何要画***人体模特？画雕塑🗿不就可以了么？
关于什么是美？从古希腊时期，西方人就开始讨论，最终，得出的观点是：美是自然，美是真实，美是和谐，美是对称。
为了证实这些观点的正确性，西方人从自然万物中寻找符合这些观点的具体物质，找来找去，才发现人体最美，最符合以上美学观点。
于是乎，古希腊的雕塑家以极大热情雕刻出具有自然美、真实美、和谐美、对称美的作品，像《断臂维纳斯》、《刮汗污的运动员》、《掷铁饼者》、《拉奥孔》都是代表作。这些作品都是参照现实生活中的人创作出来的。
《拉奥孔》
从14世纪开始，当西方艺术从雕塑转向绘画后，虽然艺术形式改变了，但审美理念和艺术思维仍然没有变。
为了延续西方传统的审美观点，参照现实生活，挑选出符合审美要求的***，进行现场作画，成为油画家在创作人物肖像画时约定俗成的路数。
为了画出满意作品，许多油画家不惜成本来找***，可以说，一幅油画作品能够成功，***有一半的功劳。
世间任何事都有其自身的规律。绘画特别是写实类绘画做为一种以图象呈现客观物体的再现艺术，一个基本的要求就是真实自然准确地描绘出所描绘的客观物体的本真面貌，再进一步还要鲜活生动“活灵活现”，这就需要在绘画时以真实的物体做参照。美术学院学生以人体***做参照原型创作人体绘画艺术作品，系缘于此。这同画家描绘自然景象要到自然中实地写生是同样的道理。
有人说，创作人体绘画有现成的人体雕塑不可以吗？不是不可以，完全可以，而且很多美院都是人体雕塑教学与人体***教学并举的。参照人体雕塑也可以熟悉掌握人体的肌肉组织骨骼结构，训练提高绘画技法的。但是，人体雕塑毕竟是静态的固定不变的，而人体***是动态的生动鲜活的，以人体模态作参照，更有利于表现人的形态神情的丰富性、多变性，有利于培养提升学生的艺术审美能力和观察能力表现能力，当然也有利于学生创作出生动鲜活富于个性和艺术感染力的绘画作品。
人体是世界万物中最美的产物。古希腊艺 术中，断臂的维纳斯雕像无疑代表了古希腊的最高艺术水平。自1820年4月8日发现半裸断臂维纳斯以来，人们总想给她接上双臂，甚至于让她穿上衣服，都以失败而告终。古希腊人崇尚人体美是出了名的，不光是在雕像作品中大量的体现，就连***裸体经常在竞技场中出现，他们习惯了。这种现象和古希腊人思想观念信奉有关。跟当时的[_a***_]古人的观念是格格不入。
中世纪是以崇尚宗教，不以人为中心，所以，有人把中世纪的艺术是倒退的艺术，是黑暗的艺术。文艺复兴以人为本，把古腊艺术继续推进了一步，此时，艺术作品表现形式，以***表现出来，是一种默许的形式。早在15世纪下半叶，就有***素描成为绘画训练的一个常规课程。有大量证明意大利文艺复兴时期，各个画室***用了*********为训练描绘对象。最早的波拉朱洛一幅描绘***人物画为佐证。并且，精心研究人体解剖，形成了一套完整画人物的教学方法。1435年8月，阿尔贝蒂完成了有史以来第一部绘画艺术专著《绘画论》他在这书里，以当时比较出名的艺术家为范例，叙述了正统美术创作的基础是对人体的研究，并进一步主张研究解剖学。画人体像时，要从骨骼开始，继而加上肌肉，最后才是表层组织，也就是说再加上衣服的作法。可以说***模特写生教学在当时美术院校画室通用的方法。
画******是西方先进的绘画教学方式。一直延用到现在。而我国引进这种教学，却是近百年初的事，也是受到了各种阻挡，曲折进行。实践证明画******方法是正确的，也是快速掌握人物画法的捷径，别的方法无法取代。
人体***是活的，是有温度的，画家与***的交流是双向的。
传说第一个人体***叫：芙丽涅Phryne 。 是古希腊时期的一位美女。
芙丽涅是当时最美的女人，一直流传着许多她的趣闻轶事，最著名的一段就是这个发生在法庭上的一出悲喜剧：通常的情况下，这位美人是绝对不会luo着身子在公共浴场出现的，她只在祭祀海神的节日里，借着洗礼仪式之名，luo体从海水中轻轻跳出来，面对着岸上圣境的人们。
但是，就因为这个仪式，她却被以亵渎神灵的罪名，收到了法庭的传讯，悲从天降。
但是富有戏剧性的是，在审判的时候，辩护师希佩里德斯，让芙丽涅在众目睽睽之下揭开衣服luo露身体，对着在场的501位市民陪审团成员，大声地说：难道能让这样美的ru房消失吗？
悲剧在美之前屈服了，美战胜了审判，最后，法庭终于宣判芙丽涅无罪，美赢了！大喜！
这也是古希腊的艺术能传承并影响全世界的原因：“美”是一切艺术的主题：美的纯洁、美的神圣以至美的不可战胜的力量。
（以上油画的作者是：Jean-Léon Gérôme 杰罗姆）
这个问题很简单清晰，画家所创的山水、花鸟作品惟妙惟肖，生动感人，而其笔下的山川河流、花虫鸟兽无一不是“***”！所以，对于人物创作，要想出好作品，成功塑造完美人物形象，是要有真实的体会和感受的！
“艺术源于生活，又高于生活”，最终那些来自于生活的艺术作品，就赋予了无穷的魅力和感召力量，而震撼感动人们的心灵深处……何家英老师说：我笔下的对象是我内心世界的表达，我也必须要赋予对象以我的思想、感情、格调，这才是我的画。[赞]
这就是“艺术”更高于生活的表现所在。
综上：不只是那些美术学院的学生要画真实人体***，所有人物创作都应该如此，才能创作出有血有肉有灵魂的艺术作品！
谢谢！🙏
开始学院派素描教学体系的画家是谁？
素描起源于西方，国外谁最先把素描纳入学院派教学体系这里就不多述。
把素描引入中国学院派教学的首推徐悲鸿，徐悲鸿是中国著名的现代画家、美术教育家，曾留学法国，归国后长期从事美术教育，是他强调国画改革融入西画技法，主张绘画造型基本功的训练，直接引入了西方素描教学体系，这种素描教学体系的教育实践证明，彻底改良了中国美术之现状，造就了众多中国近现代美术界的精英，被称为中国现代美术教育的奠基者。
到此，以上就是小编对于静物摄影手稿的问题就介绍到这了，希望介绍关于静物摄影手稿的4点解答对大家有用。
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