大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于徐州摄影静物的问题，于是小编就整理了3个相关介绍徐州摄影静物的解答，让我们一起看看吧。
你听过最有趣的打油诗有哪些？
凑个热闹，整上几句：
一、人过花甲万事休，却是天凉入深秋。进退得失全看透，名利当作粪土丢。
二、生活本来就是诗，其实大都为了吃。早先见面第一句，总问吃了是没吃？
三、也曾年少多轻狂，梦里经常想姑娘。总想重新谈恋爱，而今黄花菜已凉。
四、年少荒唐已不再，如今都成下酒菜。老来无事细细嚼，一个故事一片钙。
五、一条大河向东流，滔滔江水惹人愁。我敬岁月三杯酒，岁月何时回过头。
1，人生并非***牌，输了推倒可重来，上场就得用心打，不悔生活大舞台。
2，又到蟹肥菊花黄，邀来好友聚一场，人生难得几知己，醉在今宵又何妨。
3，昨天己去不可追，明日未到你别摧，今天找点高兴事，兄弟一起喝几杯。
4，处世之道本无奇，多交朋友少树敌，开心切忌小心眼，待人还须大肚皮。
5，诚心待友莫相欺，生人面前少***，人生也就几十年，何苦虚***玩心机。
6，老来无事享请闲，不求功名不问钱，邀得小鸟作伴唱，曲终日落正堪眠。
7，吃穿不用挠头，还有小酒润喉，太阳每天升起，发个啥子闲愁。
8，喝酒不怕醉，穿衣莫嫌贵，日子开心过，问心也无愧。
9，生命到头终作古，繁华归尘身归土，多少追名逐利客，一世经营又何苦。
我是一名语文老师，热爱读书，记得读南怀瑾的《谈历史与人生》一书，有两首他提起的打油诗，多年来难以忘怀，一是有趣，二是深刻，给人很多启迪，让人过目不忘。我把它抄录在此，希望你能会心一笑，还能给你一点人生感悟。
第一首 ：
世态人情薄似纱——真不差；
自己跌倒自己爬——莫靠拉；
交了很多好朋友——烟酒茶；
一旦有事去找他——不在家。
这首打油诗，写出了世态炎凉，在这个世界上，靠别人是靠不住的，有困难还得自己扛。
第二首 ：
《解人颐》
终日奔波只为饥，方才一饱便思衣。
世上本没有打油诗，张打油写的多了也便有了打油诗。
说起这话题，就不得不提打油诗鼻祖☞ 唐朝非正经、非主流诗人张打油。此人作诗非常实在，诗风自带袅袅烟火，独树一帜。
我们就以张打油的诗说起，说说那些幽默打油诗。今天主角有大老粗，也有文学奇才。
在雅味文学盛行的***，张打油本着"众人皆醒我独醉，举世皆清我独浊"的洒脱之风，作自己的诗，别人不懂，那是他人的损失。
江山一笼统，井上黑窟窿。
黄狗身上白，白狗身上肿。
——唐·张打油·咏雪
谢谢邀请，下面这首打油诗我觉得挺好玩。说的是有一天有一个文人，一个政客，一个财主，一个农民走在下雪的路上，因此提议每人各吟诗一句，文人先来，大雪纷纷落地，政客说此乃皇上瑞气，财主自恃有钱，说下它三年何妨，农民听后心里气呀，下三年雪我吃啥，因此气愤地骂道，放你娘的狗屁。
作为摄影爱好者，你最喜欢用什么镜头拍花草？
作为摄影爱好者，你最喜欢用什么镜头拍花草？
谢谢邀请
拍花拍草都是日常摄影中最常见的题材，因为它不动，所以方便你有时间去思考如何拍摄，角度怎样，如何构图，主要拍什么。
如果我带的是我自用的富士相机，我一般会考虑带35f1.4或者56f1.2这种大光圈来拍摄，这样可以利用大光圈的虚化安排合适的前景或者后景啦衬托主体的花草，主体清晰，前后朦胧，如果色彩搭配又合适，那么效果自然会不错。
如果我用手机拍摄，我一般会直接拍摄和使用手机外置微距镜头来拍摄。目前手机微距镜头的效果还是非常不错的，能拍出很多让你赞叹的效果，不输给一般意义上的相机微距镜头。
手机直接拍摄，可以找到狠多相机不方便拍摄的角度，拍出的效果也是相当不错的。
拍花花草草，一般情况下，都是用小景深，虚化背景或前景来突出主体，而景深的大小跟镜头的焦距有短有关，跟镜头的光圈有关，还跟主体到相机的物距有关。
从上面的描述来讲，那就是固定大光圈、长焦镜头来拍花草了，而实际中，从短焦到长焦，都可以用来拍花花草草。
其实，说是长焦，以上所有照片都是24－70的焦段所拍，24－70这个焦段虽然有点短，但使用长焦端、大光圈来拍，景深效果还是非常明显的。景深的大小还可以用小的物距来补充，这个后边也要专门再说。
我就喜欢用华为畅享手机，拍摄花花世界，发组图分享一下哈，昨天在广州市增城区，广东太子坑森林公园，茶园拍摄的各种山茶花，原图原创没加任何后期处理[大笑][大笑][大笑]
我最喜欢蔡司中长焦段的镜头拍花草。
一支好的镜头，在锐度和色彩上的还原能力上是有保证的。拍摄的镜头如人的眼晴一样 ，镜头对拍摄高素质解像度高的画面很重要。
以下是我用蔡司中长焦镜头拍摄的一些花草，因为有时拍摄花草离拍摄距离较远，如需要拍一些荷塘上较远的特写时很有必要，有些拍树上的花朵也是要有一支好的中长焦镜头，拍摄花草有一定的距离感时产生的虚实感更好。
打油诗是什么意思？
打油诗是什么意思？
原来在网上看到过打油诗的来历，是个常写诗的人名子叫（打油）不知道是不是真的。
顺便写首打油诗（母亲节）
母亲节把母思念，
唯有母亲把儿惦。
儿行千里母担忧，
思儿昼夜愁白头。
有苦有累从不言，
再苦不让儿作难。
无私奉献不求报，
我是《揽月读书》的店小二杨树林，我来回答这个问题吧。
打油诗相传为唐代诗人张打油所创，通常由五字句和七字句组成，不太注重格律、对偶和平仄，但一般会押韵。打油诗的词句和内容通俗易懂，且诙谐幽默，有广泛的群众基础，深受人民群众的喜爱。
有很多诗歌爱好者，就是从创作打油诗开始起步的。记得曾经有一个文友刘墨白，特别喜欢打油诗，曾经为我写过一首：
《致杨树林君》
杨花若雪雪如烟，
树桠渺渺春鸟孪。
林幽月朗诗魂眠，
君心燃霞醉透天！
当然他这首诗属于打油诗中的优秀作品，我给他回赠的则属于比较低级的打油诗：
中国诗词历史上，有很多体裁的诗词歌赋，内容也相当广泛。打油诗就是其中之一，据传，唐代张打油的一首"天下一笼统，地上一洞窟窿；黑狗身上白，白狗身上肿。"是此类诗的代表作及体裁出处。这类诗的特点是：不须严律，但须诙谐；不求精彩，但求合韵；见景见物，俚俗可用。虽然如此，诗之意境最佳。打油诗既然是诗，就绝非"顺口溜"言之。在创作与流传中，在某种情况下与竹枝词有相似之处。一首好的打油诗，应该有景有物有心情有意境。本人以雪为题，试成一首：
今天雪挺厚，藏污又埋垢；
待到晴暖日，露脏更发臭！
嘿嘿，这打油诗其实大有学问，从古至今历经千年发展，已经成为我国民间文化的经典特色。
相传，打油诗是唐朝诗人张打油所创，起初这张打油平平无奇，多年来苦读圣贤书，却始终不得名第。
某日，张打油赏雪景突发奇想，即兴创作出一首《咏雪》：
江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。
岂料这首朗朗上口的小诗很快一传十，十传百，不管是乡野农夫，还是稚嫩儿童，都能十分轻松的信口拈来，且越来越多的人，仿照张打油诗中的韵律和格式，也开始纷纷创作，逐渐形成了一种“结构简单，用词朴素，形意传神”的新诗体，因首创之人是张打油，因此该诗体便被命名为：
打油诗。
打油诗的由来是这样的，唐朝中代有个书生叫张打油，他别出心裁的创作一个一种风趣幽默的诗体，这种诗不讲究对仗工整只讲究合辙押韵。他做的第一首打油诗是《咏雪》。诗云："江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。"还别说，整首诗没有"雪"字，却透入出雪的意境。
后来他又写了一首打油诗，不过他把诗写的不是地方，他把打油诗写在了衙门口墙上了。诗云：“六出九天雪飘飘，街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了，使帚的使帚，使锹的使 锹。” 他写了雪后铲雪的情景。
乱写乱画，县太爷发怒了，查查谁写的？旁边有个师爷说，这还用查吗？这种诗只有张打油会写。县太爷命人抓来张打油，张打油死不承认，说，小人虽爱胡诌几句，但不至于写这种没水平的诗！大人如若不信，请出题一试。”***也怕冤枉好人，于是说道：“好，本官今日就考考你。 如今安禄山逆贼正兵围长安，你就以此为题作首诗吧。”
张打油脱口吟道：“天兵百万困长安，也无救兵也无粮。”县太爷一听，前一句还挺有气魄，后一句也太直白了。张打油一气呵成地念出了后几句：“有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。”登时众人哄堂大笑。这和墙上题诗如出一辙，真是不打自招了。县太爷也被惹得大笑不止，一笑气也消了，便饶过了张打油。
打油诗之所以流传久远，因为人们喜闻乐见。打油诗曾经出现过系列接龙的趣话，在江苏[_a***_]就出现过这样一组，第一人先写道：望湖亭在太湖西，多少游人胡乱题。我也胡乱题一首，待他泥墙一齐泥。有人看不过眼，在下面接了一首：多时不见诗人面，一见诗人丈二长。不是诗人长丈二，缘何放屁在高墙？不久，又有好事者在一边写下一首，把前面两首都骂了：放屁在高墙，为何墙不倒？那边也有屁，把它撑住了！
撰文/秉烛读春秋
到此，以上就是小编对于徐州摄影静物的问题就介绍到这了，希望介绍关于徐州摄影静物的3点解答对大家有用。
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