风光摄影中的色彩特征有,风光摄影中的色彩特征有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于风光摄影中的色彩特征有的问题，于是小编就整理了2个相关介绍风光摄影中的色彩特征有的解答，让我们一起看看吧。

1. 雾景的拍摄技巧，如何拍摄好“飘渺仙境”的雾天？
2. 什么相机色彩效果好？

雾景的拍摄技巧，如何拍摄好“飘渺仙境”的雾天？

寂静

结合实拍图片，直奔主题，说说山城常遇上的雾景（个人）***用的拍摄方法，做个交流。

1，薄雾，这种雾常出现在平地湖泊，河流溪谷，或远或近，如同披层细纱，很唯美。拍摄重点是，通透又不失雾的柔性。

乡村的早晨

鉴于画面中太阳是不可缺的。因而***用了HDR拍摄。以前景田头，中景左边的山（为了是让右边的山居相对左边略欠曝些，以增加层次）和太阳做测光值。先以AV模式光圈值:地面二张为8，太阳16，确定快门值，然后手动HDR拍摄而成。

2，浓雾。这种雾稳定性相对强，大多时候身置其中，白茫茫一片，有一定的视线距离。拍摄重点，别将雾拍成“死白”了，曝光依拍摄者个人平时拍摄经验略提高。选取在雾时有的浓淡流动时机，利用雾的自身和主体，***的话还有远景拍摄，形成空间感。

隐

这是山城10年3月份上旬某天（回南天气候）中午突然从河流面上漂起层厚厚的浓雾，雾飘的高度不高帖着河面（没超过桥面）。长度很长，从城东到城西没河飘浮有尽十公里。这是记忆中最大的一次。次年有再次出现但不成阵势。再后来就没有出现了。

3，山雾。山城地处南方丘陵地带，近郊有座瑞云山，因四季常有云雾升腾，故称瑞云山。

风光摄影中，雾景拍摄是一个重要的组成部分。利用雾气来美化画面，营造气氛，让人产生距离感，朦胧感，神秘感，产生富有诗情画意的意境。

一，拍摄雾景时要尽量选择有近景，中景，远景的场景，以表现场景的纵深感，使近景中主体突出，层次细腻：中景景色悦目，恰到好处：远景若隐若现，空朦淡雅。

二，拍摄雾景时，还可以用滤镜来调节雾气的效果。UⅤ镜，天光镜可以减弱雾气效果。

三，拍摄雾景时，由于雾气大景反光，测光的基础上可以适当增加曝光量，否则画面偏灰。

雾天能见度低，景物若隐若现，往往是近景清晰，中景朦胧，远景模糊，有丰富的层次感和空间感。在朦胧的雾天拍照，能够营造出梦幻气氛。下面通过一组在厦门拍摄的照片谈一谈雾天拍摄的体会。

1. 雾景用光，一般以逆光和侧逆光为主。在这种光照条件下，雾有质感，层次感也丰富，如果有烟雾效果则更佳。（如图1-5）

2. 拍雾以白色和淡灰为主，同时一定要有颜色较深的景物压住画面，否则，照片会因缺少力度而失败，这些有份量的深色部位常常是成败的关键，宜少不宜多。若隐若现的雾气，可以净化背景，令画面更加简洁。雾对景物的天然留白，会产生中国传统水墨画中的意境和效果，让人们展开无限的空间想象，这是画意摄影的一个重要手段。 （图6-9 就有这样的拍摄效果）

3. 拍雾景由于能见度较差，为了有足够的景深，光圈要调小，这时快门速度相对较慢，因此必须使用三脚架。

4. 清晨拍摄因为太阳升起或风大时，雾会很快消散，所以要在雾未散时抓紧时间果断抢拍 。一般来说，雾天拍摄，浓雾拍小景，薄雾拍大片。

南方地区多雾，雾多形成于冷空气过后雨停转晴的晚上或第二天早上，如果前一天下过雨或空气湿度特别大，早晚温差较大，往往就会在山间、江河、湖畔等处出现较好的雾气，往往是摄影的最佳时机。只要掌握一定的技巧，就能拍出满意的作品。

（摄影/夏雪）

1、雾天景物若隐若现，有一个“白—浅灰—深灰—黑”的丰富层次，拍摄时要充分利用这一特点，营造出近景、中景、远景间丰富的层次感和空间感，描绘获得诗情画意的画面效果，创作出富有艺术美感的作品，让人们留下无限的想象空间。

（摄影/夏雪）

2、雾天的光线是散射光，构图时应选择有一定轮廓、色调有明暗对比的景物，着重突出主体，处理好前景背景与主体的层次关系。构图元素宜少不宜多，宜简不宜繁，宜疏不宜密，保持雾对景物的天然留白，尽量不破坏雾景应有的视觉效果。　　

（摄影/夏雪）

3、雾景用光，一般以逆光和侧逆光为主，在这种光照条件下，景物更有质感和层次感。大雾天气时，拍摄时不能过分依赖相机的自动曝光，通常在相机测光准确的基础上再增加1－2级曝光量，这样才能把雾拍白，层次也不会丢失。为了达到足够的景深，光圈调节在F8或F11左右，快门速度相对较慢，因此必须使用三脚架。

（摄影/夏雪）

4、拍雾景由于能见度较差，在拍摄中尽量不用长焦距镜头，因为它会增加雾的密度，影响层次的表现。同时，还要注意镜头上的水气不要影响清晰度。（图、文/夏雪）

什么相机色彩效果好？

很多人说用RAW格式拍摄时相机色彩没有区别，其实不然！

单反相机色彩深度只有14位，而大部分中画幅相机的色彩深度是16位，差距巨大！哈苏近几年退出的X1Dll和907CFV都具备 16bit 色彩深度以及 14 档动态范围，也支持哈苏自家的 HNCS 哈苏自然色彩解决方案。

摄影俗语云：[_a***_]媚、尼康锐、潘太克斯惹人醉。各品牌都有自己的成像风格，这是毫无疑问的，即使是raw出片也是如此。谁也不能否认佳能人像、尼康风景和宾得花草在表现力上的特长，艺术自然是要来源于生活、但也要稍高于生活才会有魅力，所以才会有大部分摄友对这三个品牌比较适合这三类题材的认同。

是不是只有一种品牌就不适合拍其他题材了呢？不是！本人用尼康，大部分情况raw出片LR后期，近年基本上人像都用佳能色彩预设、花草和带绿色风景都用宾得色彩预设粗加工原片了，基本上可以根据题材需要实现近似各品牌的色彩风格。

没有不好色彩的相机，只有拍不出色彩的人。历数主流的几个品牌从佳能，尼康到索尼。能成为世界上仅有的几家之一。如果色彩都出不好，你觉得可能吗？

客观上说，相机色彩好不好，很多时候和镜头好不好有一定关系，好的镜头，萤石镜片，多层镀膜，当然就比普通镜片色彩效果好得多。

主观来说，相机的色彩好不好，首先在于摄影人有没有技术去发挥。有的人拿台单反，却只是当傻瓜用拍JPG。白平衡色彩都交给相机自动处理。这就是某些不懂装懂的人口里叫嚣的所谓原片直出，但这时相机或者手机直出的JPG图片，只是经相机内置程序根据情况套用固定的模版风格处理后的图片。很多时候人工智能模式其实就是傻瓜模式美化后的叫法。用这种方式按快门拍摄的你不过是个傻瓜而已。

到此，以上就是小编对于风光摄影中的色彩特征有的问题就介绍到这了，希望介绍关于风光摄影中的色彩特征有的2点解答对大家有用。