大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于静物摄影雪碧的问题,于是小编就整理了2个相关介绍静物摄影雪碧的解答,让我们一起看看吧。
请问这些物体的黑白灰面颜色怎么调;大***,雪碧,画画时装水用的塑料桶,香蕉,橙子,面?
这个没法单一说每个静物的用色。因为调色时要注意光线以及衬布、附近静物的影响。也就是说,必须注意固有色、光源色和环境色的关系。比如***灯光打下来,物体受光面亮面肯定会受***灯光影响。衬布颜色比较艳丽的话,物体反光面肯定会受到衬布颜色影响。大概色调还是可以确立的,就是受光处亮,背光处暗,交界线处最暗。但是必须结合色彩冷暖来画。比如亮部冷了暗部就要暖一点,反过来也一样。
除了高光别的地方都少加点白,不然容易画粉。最深的地方用普蓝加大红或深红上,别用黑色。用橙色时注意纯度,这个颜色容易焦可以加点白。深绿、墨绿、紫罗兰、青莲这几种颜色慎用,因为容易脏。 把下面几点记下来吧:1、先观察整组静物的冷暖调子,确定主色,单色起稿,铺出整体大关系。
2、画背景或衬布,用大号笔。先观察衬布的固有色,暗部可以加对比色或互补色,让衬布“灰”一些,即使浅色衬布,白色也尽量少用,不然会“粉”。可以用同类色里纯度高的颜色代替白色。
3、静物要先观察,色彩的难点是静物本身在不同环境下的色彩变化,要表现出环境对静物的影响,也就是所谓的环境色。画的时候,从暗部画起。要先画上投影,调色时,先调出静物的固有色(注意用色要准,颜色不宜调过多,,不然会脏)然后一定要加环境色。一般来说,素描中的“明暗交界线”在色彩中就是静物的固有色部分,在暗部和亮部交接的部分,一定要有静物本来的颜色。
4、铺好大的明暗关系后,要用颜色进行塑造,(记得要加环境色啊)注意过渡,往亮部过渡时,不要只加白色,适当的加些蓝、紫类的颜色,因为自然光是冷色调的。
5、最后用小号笔整理,提高光,或勾勒细节。(提高光时加一点蓝色,天蓝最好,加一点就好,另外,高光不要点太大,不然很***)即使是白色的物品,亮部也不要用纯白色来画,要加环境色。除了高光别的地方都少加点白,不然容易画粉。
6、水果。水果和瓶瓶罐罐画法不同,水果要画的干净,用色要纯,这样才能表现水果的新鲜,画出来的水果要让人有想吃的欲望,千万不要画脏了!!摆放在后面的水果可以画的“灰”一些,就是纯度不要太高。
7、最深的地方用普蓝加大红或深红上,别用黑色。用橙色时注意纯度,这个颜色容易焦可以加点白。深绿、墨绿、紫罗兰、青莲这几种颜色慎用,因为容易脏!!
被摄影圈内诟病的“糖水片”,为什么还会有很多年轻人喜欢?
我觉得,真正被诟病的不是糖水片,而是只会拍糖水片的人,糖水片看多了确实是很腻,这和天天吃鱼翅也会吃腻一个道理,糖水片就是为了把主体突出,构图的话看多了并没有什么惊艳。
一般我都会带一个广角和长焦外出拍摄,交替使用才能让一组客片更加出色。如果只用一个长焦,你可能没法交代背景,同时因为长焦背景压缩的关系,你的照片让人看起来有距离感,与模特互动太小,容易造就千篇一律.
我现在是一半糖水,一半广角,特别喜欢耍几张超广角
“糖水片”,摄影圈内一个有争议的词汇,而且充满讽刺意味!它通常是所谓的高手对他人照片的评价,殊不知,自己也刚刚走出“糖水”或正在“糖水”中“趟水”。
这样说吧,本题目提问官的摄影水平,起码在头条里是佼佼者吧,但她从不说别人的照片是糖水片。所以说,公认的摄影大师,要么不去评价他人的照片,要么是善意指出他人照片的不足、在哪些方面改进等,“糖水片”绝不会挂在这些高手的嘴边。
现在来回答提问官的问题。“糖水片”为什么还有很多年轻人喜欢?如果用一句话来回答,那就是——欣赏水平的差异!喜欢所谓“糖水片”的群体,他们没有专门学过摄影,更不是专业摄影师,一个景、一个物、一个人,你给他拍好了、拍像了,他就是喜欢。
说一个形象的例子:芭蕾舞高雅吧?但你得分给谁看,14亿人中,喜欢芭蕾的肯定不占多数;大秧歌艺术表达直接吧,但它在东北广大农村就是有市场。照片也一样,有意境、有内涵的片子,不是谁都能读懂的、读出的;相反,一座大山的照片,郁郁葱葱的,他的第一反应是:照得真好,比我们的“真山”好看多了!当年,配合希望工程那张获得多项大奖的“大眼睛女孩”照片,会有多少人读出“渴望读书”的内涵?而又有多少人看后会说:这孩子,眼睛真大!
综上,个人衷心期望“糖水片”这一词语,在摄影圈内出现的频次降下来。因为,没有较好的构图、合适的用光、合理的角度等摄影技术,是拍不出“糖水片”的。再说,“糖水片”的过程,也是摄影人必过的坎,必经的路。
到此,以上就是小编对于静物摄影雪碧的问题就介绍到这了,希望介绍关于静物摄影雪碧的2点解答对大家有用。
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