大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于人物国画摄影的问题,于是小编就整理了2个相关介绍人物国画摄影的解答,让我们一起看看吧。
诗词摄影:“水墨画疏窗,孤影淡潇湘”的含义,如何拍摄?
这句话出自纳兰性德的《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》。
大意为:秋夜,雨洒落在疏窗上,那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。
看一下这句话出现了几个意象:
水墨:浅黑色,常借指烟云。
潇湘:本指潇水、湘水,此处代指竹子。
那么画面感出来了,秋夜,雨淅淅沥沥地下着,雨水带来的水雾烟气浸润着雕刻有花纹图案的窗户,因为是天色已晚,屋内亮起了烛火,屋外的竹子在火光照耀下,影子印在纸窗上。
想拍出这种效果,需要找古代园林建筑,还需要糊着白纸的花纹雕窗,在屋外有几颗或一篇竹林。个人认为竹子可以借助***的道具。当然真的竹子,意境更加完美。
水墨画疏窗,孤影淡潇湘。出自于清朝纳兰性德的《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》。要想拍出这句诗的画面,就要先理解这句话的意思,此句大意是说:秋夜雨洒落在疏窗上,那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。
中国水墨画,相传已有一千多年的历史。其特点是:近处写实,远处抽象,色彩微妙,意境丰富。
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“水墨画疏窗,孤影淡潇湘。”出自于清朝词人纳兰纳兰性德的《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》。诗词全文比较长,我就不在此***粘贴了。
“水墨画疏窗,孤影淡潇湘。”的意思是说,夜晚的雨滴洒落在疏窗上,那雨痕仿佛就像是在屏风上画出的水墨画。
搞清楚诗词大意,我们才好按图索骥,根据诗文的意境来整理拍摄思路。
根据“水墨画疏窗,孤影淡潇湘。”所描述的本意,摄影主体是雨,摄影背景是窗,拍摄时间是晚上。
在夜间拍摄“雨落窗台描孤影”,需要用到三脚架,***用慢门拍摄。夜间光线不足,如果有必要,很有可能还要在拍摄时,在窗户不远处放置一盏或者几盏长明灯作为主光源。
如果是临街建筑,我们还可以***用窗外的霓虹灯,作为拍摄时的主光源。借用窗外的灯火辉煌来反射出雨滴滑落玻璃窗时的晶莹剔透。
当然,在“夜间拍雨窗”基础之上,我们也可以扩展拍摄思路。
晚上光线差,我们也可以挪到白天拍摄。同样是拍摄“水墨画疏窗”,在白天拍摄的创作思路就比在夜间拍摄的方法要拓宽很多。
首先,如果是想把雨滴拍成一条线的状态,可以***用长曝光,外加三脚架拍摄;其次,如果是只把雨滴拍成一颗又一颗的状态,还可以用单点对焦,将焦点对在滴落在玻璃窗上的雨滴上面,用大光圈虚化窗外的景色。
“裸体”在国画艺术作品中几乎没有,在油画艺术作品中却经常出现,这是为什么?
首先需要说明一下,“***”艺术(人体艺术)在国画中也并不少见。当然,受到封建保守观念的限制,古代中国画家是不敢轻易越雷池半步的。在思想得到解放以后,尤其是上世纪八十年代之后,人体国画已经相当常见,除了绘画工具和表现手法上的差异,人体国画与人体油画一样受到艺术家们的普遍重视。
说起国画,唐伯虎的名头不可谓不大。作为江南才子中的代表人物之一,唐伯虎的人生轨迹并没有影视剧中描述的那样风流倜傥、惬意无边。相反短暂的人生旅程相当坎坷,科举考试受到舞弊风波牵连,纵使天赋异禀,才华横溢,奈何命运多舛,处境凄凉。为了生计,唐伯虎曾画过大量的春宫画。是性情中人还是违心创作,无从知晓也并不重要了。重要的是,以唐伯虎的绘画水准,那些画无疑算得上是人体国画的上乘之作了。
可惜的是,因为众所周知的原因,类似的人体国画很难被当作艺术品广为流传。站在艺术欣赏的角度来看,多少还是有些遗憾的。
西方对人体油画的推崇历史悠久,尤其是文艺复兴以后,经典的人体油画作品不胜枚举。达芬奇、安格尔、拉斐尔等一大批大师级画家,基本上都创作过大量人体油画精品,至今闪烁于世界画坛,受到诸多后辈画家的景仰。
油画艺术真正在中国兴起,也就是上世纪二三十年代开始的事情。以徐悲鸿、刘海粟、林风眠等一批留学欧洲的艺术家为代表,正式将西方绘画技法和审美思维引入中国。但是,在那个观念尚还保守的年代,东西方审美习惯和艺术思维的碰撞在所难免。
首先在中国倡导人体课程的人是时任上海美专校长的刘海粟。由此引发了铺天盖地的争议,甚至是口诛笔伐。最后迫于各方压力,***的教学举步维艰,难以为继。
令人唏嘘的是,油画***大胆地走向大众视野已经是上世纪八十年代之后的事情了。随着人们观念的改变,同时审美能力也得到提高,***终于不再是洪水猛兽,***课程也成为了各大艺术院校的必修课。
不管是油画还是国画,人体绘画的创作对画家绘画水准的要求都很高。不管是代表古典写实主义油画风格的杨飞云,还是以浪漫写实主义名世的陈逸飞、陈衍宁,都能将人体油画创作得高雅脱俗,令人印象深刻。
到此,以上就是小编对于人物国画摄影的问题就介绍到这了,希望介绍关于人物国画摄影的2点解答对大家有用。
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