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1. 如何欣赏李商隐最凄美的诗“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”？

如何欣赏李商隐最凄美的诗“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”？

李商隐是唐诗的一座高峰，虽然他的诗大都艰诲难懂、朦胧玄奥。盛唐诗人们大都咏物抒情，眼光向外，由即见之景咏感想之情；中唐诗人以大历十才子为代表则转向自我，以内在的情怀安排眼前需要咏哦的景物；到李商隐，则完全是躲进自己的内心世界让情绪尽情发酵，酝酿的结果就是一首首诲涩的诗。他擅长寄情于景、物、它事、别情，将真情实感改头换面表达出来。这是典型的象征派的手法，但比波德莱尔、魏尔伦、北岛、顾城早了一千多年。晚唐之后，再没有诗人能够在诗体的写作上达到他的高度。

李商隐一生是苦逼的一生，他既不风流，也不倜傥，即不富有，也不亨通，大半生“不是愁中即病中”。年近而立才由温庭筠绍介投身令孤楚门下，转眼又身陷党争不能自拨。好不容易混到手的官职好像就是为了贬官用的。他敏感、细腻，却又内向、矜持，既没有像温庭筠那样混成老流氓，也没有像后世的晏几道，抛开一切投身风月场。他那一首首动人的情诗也许并不是现实中的郎情妾意，而是自己内心的苦闷与挣扎的一种宣泄。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

***啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

作品即是性格，性格造就诗人。

李商隐是晚唐时代诗人中最大的明星了。他的作品迷离恍惚，温婉如梦，带有一种淡淡的伤感。他的作品充满了多意性，同样一首诗歌，在不同的读者那里，会有不同的理解。这也就是说李商隐是晚唐的朦胧派诗人的原因了。

李商隐的这种风格，其实与晚唐的时代情绪是高度契合的。

历史的车轮，行进到晚唐，原来初唐***唐时期，那种雄浑的积极的浪漫的气概，已经消失了，初唐***唐时代那种大开大合的边关大漠的境界也不见了，晚唐的诗人们，喜欢细小的柔婉的环境，喜欢回到内心深处，去寻找内心一丝丝细微的变化。

他们诗歌所用的意象，也不再是大漠孤烟，不再是秦时明月汉时关，而是充满暧昧气息的闺房，是平康里那些娇艳的姑娘，是香炉里的细烟，是姑娘微微皱起的蛾眉。所以晚唐时代的诗歌，总有一种淡淡的哀伤。

作为晚唐时代诗歌的伟大旗手，李商隐的诗歌代表了晚唐时代的哀伤的情绪。无论是写生活，还是写爱情，李商隐的诗歌总会有不可名状的寂寞孤独与感伤。

事实上，李商隐的性格就是如此。他作为没落的王室子弟，带着远大理想，但他进入的是末世，时代没有给他任何建功立业的机会。悲剧的是，李商隐有过几段说不清道不明的失败的爱情，他又因为一桩婚姻，陷入了异常惨烈的牛李党争之中，一辈子左支右绌无路可走。这些情感，反映在诗歌之中，就是无可奈何花落去的悲剧意识。

李商隐的这首无题诗，就非常典型地体现了他的诗歌特色：迷离的情感，细小的有审美意义的意向，充满暗示性的用典，无可奈何花落去的悲剧意识。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

***啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”出自李商隐的无题诗，这首诗是一首闺怨诗，诗人以一个女性的口吻写闺怨，写一个女子对爱情的渴望和追求，以及求而不得的失落绝望。全诗如下：

无题

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

***啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

李商隐在仕途上很不得志，始终挣扎在“牛李党争”的夹缝中，受尽排挤，或许基于这个原因，他常常在诗中表达一种永远的追寻和永远的失落，以及无边的迷惘与无边的落寞，或对于人生，或对于爱情，或对于理想……

下面来逐句看一下这首诗：

如何欣赏这句诗？首先感应到了凄美爱情的真谛，顺势也了解了诗人在官场上的不顺之叹惜。

诗文赏析：

全诗含蓄婉转，反复咏叹，其中两典故衬托得岀渴望爱情的真实凄美，扣人心弦。

单就“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰””而言：我心不再想和春花一同去萌发了，省得我那缕缕相思如寸寸香燃而成灰烬。

如何欣赏？

此诗句出于李商隐《无题.其二》中的最后一句。

李商隐何许人？晚唐最出色的诗人，出生于郑州荥阳，字义山，约813年～858年。为官之时处于“牛李党争”的夹缝之中，生前不得志，作品收录在《李义山诗集》。

如何欣赏？春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。字面明确，但意义非同一般，有更深刻的着墨意境。

首先，诗人用女性的口吻来道出主人公对爱情的渴望与神往，然最终幻想破灭的凄美景象。把少女怀春的心情与花儿开放的自然合理性串联来，说明花儿越开越艳，而美好的爱情却不能与之同步有好的结局，反而似香销成灰烬了。

其次，诗人也有难以直言表白的身世困境，写此句诗，借以影射并达到舒怀的目的。

他先赋予了“春心”的美好形象，本来相思是一个抽象的意念，然后通过诗人联想而生成了“一寸相思一寸灰”凄凉妙句。不仅仅是爱情失意的悲剧美，还是渗透了诗人仕途不顺的迹遇感慨！

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