大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于光与影摄影人物的问题,于是小编就整理了2个相关介绍光与影摄影人物的解答,让我们一起看看吧。
人像摄影中,蝴蝶光和顶光该如何灵活运用?
蝴蝶光的运用:通常布光方式是主光源在镜头光轴上方,也就是在被摄者脸部的正前方 ,由上向下45°方向投射到人物的面部 ,投射出一个鼻子下方的阴影 ,似蝴蝶的形状,让人物脸部带来一定的层次感。
顶光的运用 :光线从上向下垂直的对被摄体进行照明,并与照相机镜头构成90°角时, 这就是顶光照明。被摄体在顶光照明下,上部明亮,下部阴暗,所以在人像 摄影中和风光摄影中单纯用顶光照明的不多见。
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我认为摄影中,光线的作用就两个,一个是给被摄物提供基本的照明,另一个作用则是突出或塑造被摄体的质感和立体层次,吸引观察者的目光。有了基本照明,照片才能正确曝光;用光把被摄体打得好看一些,才能满足观众对美的追求。
1、蝴蝶光和顶光的关系
蝴蝶光是人像摄影用光的一种,从某种意义上来讲,蝴蝶光也是顶光的一种,可以称是斜顶光。摄影光线中,如果主光源在被摄体的脸部正前方,光线由上向下45°方向投射到人物的面部,投射出一个鼻子下方的阴影,似蝴蝶的形状,让人物脸部带来一定的层次感,这样的布光法称之为蝴蝶光。顶光呢,是拍摄时的光源在模特的上方,如果细向的话,可以是正上方,也可以是侧上方。
2、我们看一下蝴蝶光的照片
大家发现了吧,用蝴蝶光拍摄出来的人像的鼻子下方有个漂亮的阴影部分,显得很有层次感。另外,蝴蝶光能够提亮人的额头、鼻子和颧骨、下巴部位,人的面部就有了立体的感觉。
另外,用蝴蝶光布光法拍摄的人像可以掩盖***的一些缺陷,比如说,鼻子长,下巴瘦小,小眼睛、窄脸、鹰钩鼻子、塌鼻子,都可以用蝴蝶光布光法来拍摄。
3、顶光的效果
***直面照相机,正襟危坐,那么在头顶正上方的顶光,形成的光效就是如图片上一样的,明亮的头发,闪光的额头,突出而又夸张的鼻子,黑黑的眼窝,看不见的脸,总之挺丑挺恐怖的。
***如果换一种姿势,比如说像下图的样子,相机以一个低角度去拍摄,明这的脸和黑暗的阴影形成对比,反倒有一种追求光明和希望的感觉。当然了,这个角度看上去,下巴大,额头小,鼻子很夸张,但不影响主题。
谢邀!人像摄影,在必须的环境下,顶光,***光的运用及蝴蝶光布光效果是相辅相成的。人像摄影也要摄影者对拍摄主体人物有一个职业,素质,性格大概了解,这对于如何去表现人物内涵有着至关重要的参考作用。比如,拍一名教师,就要与拍职业***不同的用光。同样使用顶光布光形成蝴蝶光效果,重点却不在人物的鼻子,颧骨,下颌部分,而应该突出教师的眼睛的温柔,睿智,和善,顶光应以柔和的正上方斜向下投射,这时,对于蝴蝶光的追求,不必刻意。通过人物的眼神着重表现人物的内在和素养。人像摄影,就是通过光与影结合的效果来展现人物的美。
意大利女画家真蒂莱斯基有哪些让人印象深刻的油画作品?
阿特米西亚·真蒂莱斯基(15***-1652)是艺术史上第一位杰出的女画家。出生于罗马,她的父亲奥拉齐奥·真蒂莱斯基是一位技法娴熟并且受到高度推崇的画家,画风接近卡拉瓦乔。阿特米西亚本人也是“卡拉瓦乔主义”的追随者。阿特米西亚的绘画知识绝大部分是从她父亲那里学习到的,她的许多作品展现了与他的风格极其相似的一些特征。与父亲一样,阿特米西亚并没有接受过常规的艺术培训。
1630年,阿特米西亚定居在那不勒斯,在那里,她的艺术风格与画作主题都发生了转变。她的创作题材中越来越少出现女性裸体,更多的是来自《圣经》的主题。并且从她的作品中越来越难看到卡拉瓦乔的影响。尽管出现了这些变化,她的绘画作品仍然受到罗马以及其他地方艺术资助人的赞誉。1638年阿特米西亚来到英国伦敦,她的父亲从1626年开始就一直是英国国王查理一世的宫廷画家。有些艺术史学家们坚信她可能帮助父亲奥拉齐奥完成了他的伟大杰作,即为格林尼治的皇后寝宫进行的装饰工作。她一直居住在伦敦,直到17世纪40年代早期,最终返回那不勒斯,在那里继续从事绘画创作。
在20世纪以前,艺术可谓是“男权专制”,无论是画家、艺术评论家还是艺术老师等,几乎都是男性,因此艺术史自然而然就基于男性的审美和视角形成。在艺术界男权专制的大浪潮下,女性被认定一概是没有绘画创作的能力。
真蒂莱斯基能在如此封闭的男性世界里成名,说明她在绘画方面是很有天赋和实力的。
阿特米西亚·真蒂莱斯基《苏珊娜与长老》1610年
画中,一个长老伸出一根手指抵在唇边,对女子轻声要挟道对女子说着什么话,只见苏珊娜面部表情很惊恐,此刻她原本精致的五官因为巨大的恐惧感及对两名闯入者的厌恶而扭曲。
这幅画是17岁少女真蒂莱斯基的处女作。画技得到肯定的她很快受到很多王公贵族的关注,一朝成名。
到此,以上就是小编对于光与影摄影人物的问题就介绍到这了,希望介绍关于光与影摄影人物的2点解答对大家有用。
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