大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于极端的风光摄影的问题,于是小编就整理了2个相关介绍极端的风光摄影的解答,让我们一起看看吧。
在手持拍摄的情况下,如何解决风光摄影时的大光比问题?
非精致和极端的风光摄影并不是非得拿脚架。
所以一片偏振镜是必须的,简便易用,消除杂光的同时可以有效压低高光部位。
在尽量曝光平衡的前提下,要欠曝,坚决不要过曝,要保证高光部位不死,暗光后期可拉回来,虽然噪点会多些,但不影响小片欣赏。
手持的话最简单的就是hdr或者包围曝光然后后期曝光合成了,PS里有hdr功能可以做曝光合成,虽然手持,但是你也应该拍两张固定在一个点上,视角基本上一致的照片,一张亮处曝光正常,一个暗处曝光正常,然后细小偏差PS会自动对齐的但是范围差太大了也不行,所以最好还是有三脚架。当然了,如果是相对来说规则的明暗反差太大的场景,手持情况下也可以用渐变灰滤镜来平衡光比
可以使用HDR功能进行拍摄。这是数码相机为了解决大光比而专门设置的一项功能。原理就是开启HDR功能后,进行三次曝光(有的相机是五次),一次是对高光部分曝光,一次是对阴影部分曝光,一次是正常曝光,三次曝光后合成一张照片。这样就解决了过曝和欠曝的问题。当然还有一些其他的办法,比如找灰点,用RAW格式拍摄,或者根据经验拍摄。总之,对于大光比,在手持相机的情况下,多试拍,多总结,就能找到属于自己的经验拍法,这也是人机合一的一个过程。
手持相机拍摄风光,在大光比环境下,我个人觉得可以通过以下几种方法拍摄:
1、拍成剪影。大光比环境通常是逆光或侧逆光环境,如果需要高光部分不过曝,显然暗部就会更暗,这样索性拍成剪影效果也不错。
2、保持主体曝光正常,让背景过曝。这是一种无奈的妥协,当光比反差过大的情况下,如果没有闪光灯、反光设备干预,或者拍摄范围较广泛不适用补光的情况下,需要暗部曝光正常,只能让高光过曝。
3、hdr高动态包围曝光。hdr是这几年比较流行的一种拍摄方式,原理就是分别根据不同的测光结果拍摄若干张相同构图照片,然后再把这些不同曝光的照片合成为一张,这样就能把高光,暗部都能正常拍摄出来。
4、使用raw格式拍摄,后期对高光、暗部进行调整。这种方式拍摄的时候将相机的记录格式设置为raw格式,raw具有较大信息量,在后期可以进行较大范围修改。后期可以对曝光不足的暗部和稍微过曝的高光进行修复。但raw都作用也是有限的,并不一定完全能把暗部和高光细节找回。
您说的这个大光比是不是亮的部分太亮,暗的部分太暗,就是这样反差特别的大,是这个意思吗?如果是的话,那么就要找对你的测光点和你的正确曝光,测暗的部分曝光补偿减,测亮的部分曝光补偿增加就可以。
怎样才能拍出天空的云和闪电瞬间质感?
1
选择天气
很多初学者认为,只有晴天才适合风光摄影。这个看法其实是错误的,至少对于拍摄云彩来说,大错特错。
实际上,最精彩的云彩照片往往是在坏天气下拍摄的。极端天气时常造就规模巨大的雄伟云团,是极佳的摄影素材。
多尝试一下在坏天气下拍摄吧,你可能会看到许多平时见不到的美景。
当然,如果天气过于恶劣,比方说七级大风或者冰雹,还是老老实实呆在家里吧。
2
偏光镜
偏光镜能过滤自然光线中的紫外线和漫反射光,能使天空看起来看起来更蓝,云彩更为凸显。
拍云彩照片的时候,偏光镜几乎是不可或缺的。
偏光镜不仅在拍云时效果出众,在拍摄玻璃、水面后的景物与拍摄绿色植物时,也能发挥出巨大作用。
3
中灰渐变镜
黄昏是天空色彩最丰富的时段,非常适合拍摄云彩,但由于此时天空和地面亮度差距过大,曝光非常容易出问题。
以天空为基准曝光,地面容易全黑;以地面为基准曝光,天空容易过曝。利用中灰渐变镜可以有效改善这个状况。
山地是适合拍摄云彩照片的地形,所以「最好使用软边中灰镜」,它能使天空到山地的边缘过渡更为柔和。
4
构图
拍摄大块云团时,取景时尽量保持其完整,不要让取景框边缘把它“切”掉一半。
如果图中包含地平线或水平面,不要让它位于图片正中,而应该让它位于上下1/3高度处。
此外,应当让地平线保持水平,不然画面会有倾斜感,让人看着不舒服。
只拍摄云彩本身,画面未免略显单调乏味,所以加入一些前景来充实画面是不错的处理方式。
5
特殊表现手法
坐飞机的时候不妨拍摄一张机翼下的云***,配上一部分机翼,更能给云彩带来新颖而另类的美感。
把快门速度调慢至数十秒,拍摄低空中流动的云,使云具有丝绸般的柔滑质感,也是一种不错的选择。
一般来说,人手手持相机超过十秒就基本无法避免晃动,所以要使用三脚架。
到此,以上就是小编对于极端的风光摄影的问题就介绍到这了,希望介绍关于极端的风光摄影的2点解答对大家有用。
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