风光摄影的流派,风光摄影的流派有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于风光摄影的流派的问题，于是小编就整理了2个相关介绍风光摄影的流派的解答，让我们一起看看吧。

1. 鹊华秋色图所属风格流派？
2. 搞风光摄影的和搞人文摄影的真的互相看不起吗？为什么？

鹊华秋色图所属风格流派？

《鹊华秋色图》是赵孟頫的代表作之一，属于中国山水画的北方派风格。这幅画描绘了济南东北的鹊山和华不注山及周围景色，表现了深秋时节的山川景色。
北方派风格注重山水气势和质感的表达，强调山石的峻峭和粗犷，用笔粗放有力，墨色运用丰富，构图简洁明快。赵孟頫在画中运用了大量的干笔和湿笔，展现出山石的纹理和质感，同时也表现了秋天的萧瑟和苍凉。
此外，赵孟頫在画中还融入了自己对故乡山水的情感和记忆，将自然美景与个人情感相结合，使画面更加生动感人。
总之，《鹊华秋色图》是中国山水画北方派风格的杰出代表之一，具有很高的艺术价值和历史意义。

搞风光摄影的和搞人文摄影的真的互相看不起吗？为什么？

这个说法应该是没有的，这应该是个人行为，只能说某个人或某少部分人，因为题材问题是自己选择，我们可以拍人文也可以拍风景，只不过是个人所表达的和所关注的不一样，喜欢拍哪个题材，一般大部分摄影师都是全拍类型的，逮着啥拍啥，不过随着技术的进步和对摄影思想的领悟，可能会专注一些类型的题材，互相看不起是不存在的，毕竟那一类作品想出精品都不容易。

谢邀，虽然我并不涉猎有关摄影的知识，但是我觉得这两种摄影并不冲突。一个惊艳于大自然的鬼斧神工，一个感叹于人文文化的绚烂灿丽，两者的共同目标都是向人们展示人认为美的东西，使人开阔眼界，知道这个世界竟然还有如此从未见过的魅力。

你的这个问题，我觉得，确实存在这样的问题，针对风光摄影和人文摄影，我大概谈谈我的看法：

一、最根本的，是我们的摄影理论体系，没有普及

大家都不愿意看书，看书看不进去。

对于摄影的整体认识不够。

尤其是风光摄影爱好者，基本上不愿意看摄影理论图书。

二、摄影理论界，对于风光摄影确实基本上是持否定态度

我觉得，在摄影理论界内部，轻视风光摄影，可以理解。但是，摄影理论界，也太喜欢在大众媒体或者大众场合，轻视风光摄影了，我觉得不太妥当。

关起门来，你怎么轻视或者否定，都好说。

谢邀！我觉得这没有什么谁看不起谁的，各人追求的深度不一样而已。

风光摄影，顾名思义，就是以展现自然景观、城市景观在特定的时间、特定的气象条件和特定光线的美。从有摄影术以来，风光摄影就受到很多人的追捧，这个可以一直追朔到绘画艺术，对自然风光的表现，也是绘画的重要内容之一。

而人文摄影的概念相对要复杂一些。我是喜欢或者说更偏好于人文的，但并不是说照片里有个人就能称之为人文片。人文片主要是摄影作品对人类精神的体现，它的核心是用人的故事和情感来打动人。所以山谷里有个老汉赶着一群羊就不一定是人文片。

人文片主要是体现了摄影人对人的尊重和关心、关注。

所以拍好文人片靠着猎奇的手段是不行的，必须深入生活，在生活中发现细节，在生活中发现故事，真正的去关心你拍摄的对象。蜻蜓点水式的“采风”是拍不好人文的。所以在摄影界中，能把人文拍好的，都是真正的大师。

这种说法在某些个别"摄影***"中是有的，但在摄影行业中并不是很突出。风光摄影和纪实摄影虽然都是摄影，但追求的方向、达到的目的是不一样的。所以不存在谁看不起谁的问题。风光摄影追求的是美，给人以享受，纪实摄影追求的是实，讲的是故事。各有各的拍法，都是摄影的组成部分，不存在也不应该谁看不起谁。风光摄影、纪实摄影都有大家大作流传下来，今天仍是我们学习的杰作。

到此，以上就是小编对于风光摄影的流派的问题就介绍到这了，希望介绍关于风光摄影的流派的2点解答对大家有用。