摄影人物白描,摄影人物白描图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于摄影人物白描的问题，于是小编就整理了3个相关介绍摄影人物白描的解答，让我们一起看看吧。

1. 邵队长是哪个电视剧的人物？
2. 人像摄影你愿意拍模特？还是拍老百姓？谈谈你的真实想法？
3. 《灵与肉》中的于小伟与《牧马人》中的朱时茂，谁饰演的许灵均更形象？

邵队长是哪个电视剧的人物？

邵队长是电视剧《外滩警事》里面的人物

是由上海《东方剑》文学杂志社策划、编写，联合社会第三方摄制的当代都市题材警察故事。该剧以上海优秀社区民警帮助和服务群众的近千个真实案例为蓝本，以老警长马兴国、副警长陆毅不断培养和摔打3名新警为主线，塑造了上海公安“外滩警务组”新、老民警面对社会的迅猛发展和变化能够直面挫折、敢于突破自我、善于疏堵导流的当代警察新形象，将85后、90后年青一代乐于尝试、善于合作、敢于担当的开拓精神完美展现。

该剧拍摄剪辑历时长达十五个月，上海《东方剑》和导演以道德责任和文化品位为底线，敢于向“唯收视率”说不，果断摒弃了穿越剧、戏说剧、偶像剧和魔幻剧等天马星空的狗血爆屏演绎方式，大胆***用清新朴素的白描手法，洋洋洒洒用30集短剧故事将大上海社区邻里间似小实大、虽曲犹直的社区故事本色呈现，在展现矛盾冲突的同时不忘诙谐普法，该剧艺术再现了上海警方大胆探索社会管理创新的实践和摸索，及时倡导了乐助关爱的社会风尚，在执着追求朴素精神和艺术品位的同时积极向社会与个人传递和释放了正能量。

人像摄影你愿意拍模特？还是拍老百姓？谈谈你的真实想法？

谢谢摄友邀请讨论:

既然谈真实想法，我不妨谈谈个人观点，就叫“抛砖引玉”。

作为摄影爱好者，本人比较痴迷随拍题材，只要相机隨身带着出行，走一路拍一路。但用相机拍摄更注重构图思维，努力拍好每一张“作品”。

夏季单反拍荷图

有时出行并不是随身带着单反，用手机拍摄也行。至于拍“***”还是拍“百姓”？如实告诉摄友，在摄影题材中，我仅属吃“杂粮”一份子，不拘于拍什么题材。

手机拍图

在有效距离“打鸟”也行，拍花卉也行，旅游拍风光、拍人像……。记录过往的一切。

也如实给摄友们讲讲，今年6月去贵州千户苗寨拍风景，在场镇上见一卖米老汉想拍点纪实人文，刚启拍被发现差点挨“臭批”。

米店随拍图

若说拍“***”，并不是特别热衷这类题材，也不是没机会接触个别“影星”或“歌星”，禀性所决定不追星，不捧星！

如果有机会的话我还是挺願意拍***的。但是，作为一个摄影爱好者拍***的机会是不多的。本身自己就是平常百姓，更多时候还是拍身边老百姓的人和事，从中发现真实、朴素的生活美，锻炼提高自己的艺术修养。所以我还是挺願意拍百姓生活这样题材的。

根据拍摄意图不同选择吧！其实都还好，多注意拍摄的初衷和想法～***有***的习性和规则；普通人有普通人的故事氛围，多沟通多保持尊重是通用的，不过不论普通人还是***，如果理解上有差异，态度上不同频，都挺棘手的！（笑）

***、荷花、车展，被称为摄影办三大俗呀，哈哈。

经常在各种场合看到一大堆的长枪短炮瞄***，不用问，必定是某一摄影协会或摄影团体正在举办活动。也更不用问，摄影协会或摄影团体搞的活动，十之八九是组织摄影师拍***。

既然是真实想法，我的想法可能要得罪人了。

我十分反感拍***！

我就是不明白，不管一大堆瞄一个或几个，还是一对一、几对一的私房，拍这些东西的意义何在？！是***是浓妆艳抹感染了你还是***搔首弄姿的“***动作”感染了你？拍***除了给***带来些经济利益外，我真的看不出还有什么可以炫耀！噢，你说提高摄影水平！可拉倒吧。固定的场景、固定的姿式，固定的曝光组合、固定的构图，你能提高那门子的水平。

对于拍***，我是嗤之以鼻的。

但是，拍老百姓就不一样了，实际上拍老百姓是纪实、是人文，是生活、是再现，更是记录！

就记录来讲，目前还可能看不出有什么价值，但过上N多年以后呢？比如拿出你自己二十年前的照片，是不是有诸多感慨！

扫街、转村去吧！

人像摄影说实话两个我都挺喜欢拍。理由如下：

拍***能作为收入来源

喜欢拍***是因为拍***能带给我收入，从事摄影工作的话拍老百姓根本不可能带给我收入。只有拍***可以，而且***拍好了，更多年轻人会找我拍东西。能认识更多的年轻人，我自然会喜欢。

拍老百姓可以满足我的爱好

不论谁，拍照的初衷都是想记录生活中发生的事情。好玩的、有趣的、感动的画面都想通过相机记录下来，我自然也不例外。每次拍到老百姓真实的情感，我自己也很开心。说不上来原因，但这种画面就是让我很满足。

《灵与肉》中的于小伟与《牧马人》中的朱时茂，谁饰演的许灵均更形象？

于小伟是70后而朱时茂是50后，一代人的差距，《灵与肉》与《牧马人》是36年的差距，但无论是电视剧《灵与肉》还是电影《牧马人》都属于它那个时代的经典，于小伟和朱时茂都是塑造时代经典的人。

电影和电视剧不同的是受时间限制它不能像电视剧那样全过程、立体感、多角度地展示人物的性格命运，只能是选取一个片段、一个场景来表现人物命运。

《牧马人》选取的是《灵与肉》中许灵均从西北的敕勒川牧场赶到北京饭店，同失散三十多年的父亲许景由见面的场景，然后通过回忆再现父子分散的缘由、许灵均所经历的痛苦与磨难。80年代初，我国改革开放刚刚起步，百废待兴，老百姓的物质、文化生活都比较贫乏，《牧马人》的出现对于广大观众来说是顿不可多得的文化大餐。

朱时茂扮演许灵筠，经典就在于和父亲见面是注意把握人物情绪，努力挖掘人物的内心世界，把一个被打成右派受尽生活磨难而信念不倒的知识分子形象，塑造的许灵均形象质朴、纯真，具有深刻的思想内涵与鲜明生动的个性特点。朱时茂因《牧马人》在影坛名声大振，成为广大观众喜爱的青年演员，在80年代初期就是当之无愧的全民偶像。

今天回头再看《牧马人》，无论是演技还是场景都有许多需要提升的地方。比如朱时茂演许灵均是的发型、肤色、服装都没有《灵与肉》中于小伟演的许灵均沧桑感和真实感，人物语言多是当时改革开放之初的宣传口号，远没有《灵与肉》中人物语言丰富而接地气。

《灵与肉》于小伟凭借精湛演技塑造了以许灵均为代表的知识分子在艰难岁月中的无奈与坚守，通过深入刻画许灵均的文化人格，诠释出文化情怀和荒凉的价值，凭借精湛演技获得观众的肯定和喜爱。

从劳改队到农场再到七队，以于小伟塑造的下乡知青许灵均为定点，大胆映射种种人性剖面，以近乎白描般的真实悲凉剧情，跌宕起伏命运席卷的人物，成功地唤醒了经历过那个荒诞年代人群的集体回忆。

尤其打动人心的是许灵均坎坷的命运，悲惨的身世。于小伟在饰演中增加了其他的深层思考，为了更加接近真实于小伟与其他演职员提前三个月来到贺兰山下拍摄现场，与当地人同吃住体验生活，在时代演变缓慢的土地上，一步步体会许灵均由一个善良儒雅的知识分子化作农场上粗犷牧马人的心路历程，最终在镜头上呈现出一种“土味”十足、饱受饥馑折磨的面黄肌瘦“知青脸”，但善良的文人风骨从于小伟独特的隐忍劲儿中点滴渗透出来，面对命运具化的一个个“敌人”，他的姿态从神态到肢体，既有无奈、压抑，又把知识青年坚韧不屈的细腻人性诠释得极其到位。尤其在与“老白干”这样的***之人的斗智斗勇中，于小伟演绎出一种复杂的立体人性。

殊途同归的是无论是电影还是电视剧，许灵均最终放弃和父亲去美国，回到汗水浸透过的那片土地。但在电视剧的大结局中，许灵均辞职回来建立[_a***_]城，带领乡亲们一同改变命运。于小伟在淋漓尽致地将灵魂与肉体的撕扯之痛直面给观众之外，还将灵魂与生命的思考升华到“人间正道是沧桑”。

对于许灵均来说这片土地是他生命的根，“唯其有痛苦，幸福才显出它的价值”。这一跨越时空的“金句”既是发自内心的感悟，也唤醒那一代人的共鸣。于小伟做到了。

到此，以上就是小编对于摄影人物白描的问题就介绍到这了，希望介绍关于摄影人物白描的3点解答对大家有用。