大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国清朝风光摄影的问题，于是小编就整理了5个相关介绍中国清朝风光摄影的解答，让我们一起看看吧。
- 用摄影作品诠释出诗词中的文化内涵，“桂花留晚色，帘影淡秋光”怎么拍？
- 清朝宫里的女人真的这么难看还是摄影角度、妆容、后期造成的？
- 皇太极居住的清宁宫真有清朝“怪曽”吗？
- 电视剧中最著名的妃子格格的真实面貌，和你想象的出入大么？
- 诗词摄影，怎样生动的还原出《行香子·树绕村庄》所描写的景象？
用摄影作品诠释出诗词中的文化内涵，“桂花留晚色，帘影淡秋光”怎么拍？
桂花留晚色，帘影淡秋光。
诗词里说的很清楚啦，秋天 晚上 珠帘 桂花🌸，室外往内拍，低色温，天色湛蓝，桂花为前景，珠帘内用昏黄的灯光
中秋节将至，书生坐在草铺内正品着老友特制的老酒，端在手心的酒皿迟迟不愿落下，若有所思的望着窗外的月光洒在小院里的桂花树上，满树的桂子飘香，泛着金色的光芒。满堂的书卷气和着桂香让书生想起了去年今日的夜晚，与老友诗酒对衷肠。此情此景，感慨无限，明年吗？哪个明年？！
桂花留晚色，帘影谈秋光这句诗出自倪瓒的《桂花》从诗中可知拍摄内容应该包含桂花，帘。拍摄时间为秋天的傍晚（如棚内布景哪就另说啦）。从诗意中可感受到该画面应宁静中透出淡淡的寂寞与清冷，哪么画面处理应干净，景深要控制得合适。色温偏冷。光影明暗交替。配不到很适合的图片将就着吧！有机会我也去试试。
傍晚时分,桂花静静开放,那淡淡的倩影映在窗帘上,点缀出诗意的秋色.隔帘而望,似见桂影婆娑,桂花随风缓缓飘落;那馥郁的花香,透过窗帘飘然而入,浓香充溢房间浸润漫漫长夜.
在秋天桂花盛开特别是在下午后桂花开得正浓时候拍一张晚秋的桂花是最美的。
秋来桂花如金黄，
气味芳香随风扬。
叶绿花黄风格好，
时到花开呈吉祥。
帘影淡秋光，秋天阳光、蓝色的天空|，在室内照一张阳光照进窗帘和室内多么的温和自然。
清朝宫里的女人真的这么难看还是摄影角度、妆容、后期造成的？
我们都知道相机拍出来的人物照片是平面的，人眼球看到的人物是3d运动的。相机的人物照片是不能和人眼看到的相媲美的，而且由于该时代的相机质量的限制，所拍出来的照片也是有所限制的，自然可能在我们现代人看来是略有瑕疵的
不是有个笑话嘛，说的是如果现代的女性被送入古代的宫中，那么皇帝、君王们就得以欺君之罪将她们治罪。这能说明什么？说明现在的化妆、美容技术对于古人来说实在是不可想像的。电视剧中是美女如云，可是那就是电视剧，不可能弄个相貌平平、甚至是相貌不佳的人去出演，否则作为观众如何看得下去呀。试想用凤姐去代替林心如出演还珠，她的表演欲可能是够格了，不过他的相貌是难以被大众接受的，就连琼瑶女士我看也得吃药救命吧。
清朝后宫妃嫔的来源主要是蒙古及满族，汉女极少。游牧民族的女子其相貌不可能如现在的***剧中一般艳丽，毕竟那是一种错觉。比如那位光绪皇帝的爱妃珍妃，他的相貌在现在看来实在是很普通了，要不是有妆容附其上，我看效果还会再差一点。当然，如果与后来的隆裕太后相比，那又是一个天下、一个地下了。
最后再想想慈禧太后，他的照片大家也都看得到，我们可以想像一下他年轻的时候会是个什么样子呢。
电视古装剧里面的宫女，每个都是美若天仙，我想再古代应该也不替外吧，可能是当时摄影技术没那么先进，像素不好，又是黑白照，再加上时间久远，放了N多年，能好看到哪里去，
比方说，80年代地照片，现在拿出来看，不也是黄黄的旧旧的，人物又有多好看呢！
皇太极居住的清宁宫真有清朝“怪曽”吗？
大家现在看到这张照片是清末民初，一位日本记者在沈阳故宫皇太极和皇后居住的清宁宫拍到的。并于1925年发表在日本《历史写真》摄影杂志上。
其实就是两个清代黑熊标本，左边一只身长2米55，旁边那只身长2米62，按体型推测，他们活着的时候应当是千金巨熊。但由于当年制作标本的技术不行，这两头巨熊被日本人视为怪物刊登在杂志中。
至今，这两只巨熊标本仍然在沈阳故宫。 民间对这所谓怪兽的传说大致有3个版本：
皇太极有两个贴身卫士，长得虎背熊腰，深得皇太极器重，封二人为御前带刀侍卫。一次，皇太极的弟弟醉醺醺地来到宫门前要见皇太极。两侍卫见他挂着腰刀，就请他摘刀再进宫。他不摘，还要硬闯，被两侍卫拦住，他大怒杀了二人。 事后，皇太极进出宮门时，总见两只巨熊站在原来侍卫把守的地方，于是，命人用自己猎获两只熊皮，做成模型，摆放在崇政殿金銮宝座旁。下旨封为镇殿侯。
沈阳故宫专家认为传说与史实有很大出入。因为这两张熊皮中有一张是乾隆猎获的。皇太极不可能封乾隆打的熊为镇殿侯吧？因此，这个传说可信度不高。
另一个传说接近神话色彩记者觉得也不可信，说两头黑熊是皇太极养在沈阳故宫的； 最后一个传说是，两个黑熊是乾隆养的，是其东巡时，盛京将军进贡的，养在沈阳故宫，死后制成标本。
不知道，我知道满清以乌鸦为神兽，满人的神杆有人说就是供奉乌鸦的，有传说在溥仪宣布退位的当天晚上大批乌鸦哀嚎，最后撞柱而亡，还有一个奇怪的想象就是大批乌鸦生活在故宫，而故宫却没有乌鸦的粪便，所以有人说乌鸦是大清的保护神，乌鸦也是努尔哈赤和皇太极两代帝王将它们送进北京的。如果真的有什么怪兽我觉得也许会和乌鸦有关。
在沈阳故宫凤凰楼后有皇太极的后宫五后妃的居所，其中只有皇后所居住的清宁宫是坐北朝南的正房，在清宁宫东侧后面，有个东配宫为“镇殿侯馆”，镇殿侯馆里的陈设除了一排八旗服饰以外，还有就是门的两侧墙壁上挂着两只硕大的熊皮。
1925年的一期日本《历史***》摄影杂志，曾经拍摄过清宁宫的黑熊照片，照片中的黑熊左边一只身长255公分，旁边的身长262公分，很多人看了照片以后，认为不可思议，看起来像清朝的“怪兽”，甚至还有人为了证实杂志的真实性，专门来到了沈阳故宫来证实，来到以后，果然看到了这两只其实是黑熊的动画标本。
尽管随着岁月变迁，在游客眼里，这两只东北黑熊的熊皮颜色也已经蜕变为棕***，但是依稀可以看出黑熊往日魁梧的身材和凶煞的面孔。
在沈阳故宫见到了标本，很多人还因此听到了关于它们来历的传说，关于皇太极和黑熊的传说，有个传言虽然在正史上看不到，可是流传很广。
据说皇太极有一次在经过大清门的时候，突然遇到刺客袭击，侍卫们此时还没有反应过来，这时候反倒是两头巨熊冲上来奋力将刺客扑倒，刺客被黑熊扑倒以后，皇太极得以躲避危险。
皇太极为了感激两只黑熊救了他自己一命，同时也为了加强皇宫大门的防卫，为此特意将这一雄一雌两头巨熊养在皇宫，这两头巨熊力气无穷，还非常通灵性，两只熊协助侍卫守卫大清门。
皇太极曾经封这两只大熊为“镇殿候”，在这两头熊死后，皇太极又命人将大熊的遗体制作成标本陈列在金银库内，意图是让大熊继续守卫皇宫。
虽然后来还有人做出不一样的解释，但是关于皇太极的清宁宫黑熊标本的传说已经基本上解开了日本记者照片中关于怪兽的谜团，虽然传说大部分都只是猜测，具体来历还得需要继续考证。
电视剧中最著名的妃子格格的真实面貌，和你想象的出入大么？
电视剧的确把人物的形象固定了，这个无可厚非，难怪观众们看完电视剧后，对某个人物的印象，几乎是众口一词的评价。所以电视剧从业人员的确应该尽量尊重历史人物原型，根据剧情需要加以改编，有许多电视剧基本上是遵循这个原则的，但是，有些电视剧里的妃子、格格、公主的真实面貌离题太远，面目全非，与真实（有历史根据为基础）太远，离传说太近。
在这部电视剧中，她的[_a***_]是一个大反派，一个宫斗剧中集美貌、贤惠、狠毒、野心于一体的太子李亨登基前后的良娣和皇后。
“安史之乱”爆发后，唐玄宗避难蜀地，太子李亨随行，“马嵬坡”事变后，新的太监李辅国一脚踢开了杨国忠，成为太子李亨的主心骨。
太子李亨在扶风郡的官道边，一群当地百姓劝阻玄宗：“宫阙、陛下家室；陵寢、陛下坟墓，今舍此，欲何之？”这样高质量的诘问，需要文化和勇气，谁是幕后操纵者，李辅国是第一人选，玄宗顺口而出：“太子留下。”太子手下的李辅国和太子的两个儿子李倓、李俶也极力劝太子李亨留下。
这一幕为后人留下很多疑点，至今争论不休，但是，我认为是李辅国导演的一出“民情民意好戏。可以肯定的是，与张良娣根本不沾边。
《***荣耀》表现的场景却是张良娣亲自在公公玄宗面前苦苦哀求，允许太子北上平叛，给观众的印象就是太子李亨以后在灵武称帝是有孕在身的张良娣的功夫。重大***的发生，总爱把女人掺入其中，以此引起观众的遐想，引起共鸣，误导观众。李亨灵武称帝的信心基础是朔方留后杜鸿渐、六城水陆运使魏少游、支度判官卢简金、盐池判官李涵、节度判官崔漪奇、朔方节度使郭子仪等。
出入很大的，一开始以为妃子一定是倾国倾城之貌才能选入宫中的，后来看到了一篇文章，说怕皇上因美色误国，甚至会故意选一些丑的女人入宫，况且古时候的貌美也未必是件好事，那时的包容性没有现在大，即使因貌美选入宫中一部分也要背上祸水，妖妃的称号。
晚清满汉妃嫔真实老照片，终于明白清朝皇帝为何喜欢下江南了！在光绪晚年，法国摄影师入宫为慈禧太后以及后宫妃嫔、满清皇族贵胄拍摄了一组老照片，让我们在百年之后得以看到真实后宫妃嫔长相。
满清后宫基本源自满族八旗贵族女子与蒙古族贵族女子。一般来说，出身高贵者一旦入选，往往就能被册封，成为后宫。一些出身卑贱的，则要从宫女做起。如果遇上了好主子，或者机缘巧合被皇帝看中，也还有希望成为妃嫔。因为择选宫女对于容貌不是十分看重，于是一些高门家族子女，即便有点歪瓜裂枣，也能入选宫中。像大名鼎鼎的光绪皇帝隆裕皇后，就堪称奇丑无比。
这个我首先想到雍正的年妃……
甄嬛传里把她设置成娇纵跋扈，又深爱雍正的可怜可恨之人。其实真正的年妃有着汉族大家闺秀的温婉气质，且身体不好，就像……林妹妹。而且雍正真正爱的人也恰恰是她，从生孩子的数量和起的名字就知道了，虽然大多早夭……再者年羹尧仗着对雍正有扶位之恩，不把雍正放在眼里，还贪赃枉法，这是雍正最不能忍的，可是为了年妃他忍了，直到年妃病逝，才处死年羹尧，从雍正给年羹尧列的几百条罪状可见，雍正真是忍到极限了，可还是顾及到年妃感受，到年妃死后才动手……
诗词摄影，怎样生动的还原出《行香子·树绕村庄》所描写的景象？
唐末、五代、北宋初年的词，一般都是以描写男女情爱、相思愁绪为主，所以惆怅低沉，充满了婉约之美。秦观作为北宋婉约派的集大成者，风格多是“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”、“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”这种，但偶尔，秦观也会写一些别样风格的作品，比如下面这首《行香子》，便是他一首很特别的作品。
这首词，写于熙宁年间，当时秦观还没有出仕，于家闲居，在一个阳光明媚、鸟鸣花香的春天，秦观乘兴游览了一座无名的村庄，田园风光的美好，乡野质朴的自然景象，让词人大为开怀，于是他用质朴清新的语言，生动表现了田野风光的春色。
之所以说这首词与秦观其他词的风格不同，是因为这首词一反秦观词作中常见的哀婉情调，一变而为色彩鲜艳、轻松活泼的格调，勾勒出了万物蓬勃、春光明媚的田园风光图。
行香子
秦观
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
小注：（1）陂，音为[bēi]，即池塘；（2）飏，音为[yáng]，飞扬、飘扬之意。
到此，以上就是小编对于中国清朝风光摄影的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国清朝风光摄影的5点解答对大家有用。
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