大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于风光摄影水面作品的问题，于是小编就整理了4个相关介绍风光摄影水面作品的解答，让我们一起看看吧。
寻找关于描写夕阳下海面美景的诗句。急求呀？
一.夕阳无限好，只是近黄昏
二.夕阳西下，断肠人在天涯
三.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
四.大漠孤烟直，长河落日圆。
五.青山依旧在，几度夕阳红 。
六.山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外七.万壑有声含晚籁，数峰无语斜阳
八.浮云游子意,落日故人情。九.渡头余落日，墟里上孤烟
十.荷笠带斜阳，青山独远归十一.千嶂里，长烟落日孤城闭
十二.落日熔金，暮云合璧，人在何处？十三.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
十四.老夫喜作黄昏颂,满目青山夕照明（***）
带"河畔柳"的七言诗句，主要描写湖面清澈见底，水平如镜，波光粼粼，波澜不惊的美景？
1、《题海榴树呈八叔大人》 年代: 唐 作者: 沈亚之 曾在蓬壶伴众仙，文章枝叶五云边。
几时奉宴瑶台下，何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露，凌寒送暖占风烟。应笑强如河畔柳，逢波逐浪送张骞。2、《重别》 年代: 唐 作者: 许浑 泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。3、《淮安别回御史》 年代: 明 作者: 王英 远别悠悠乡梦频，逢君况是异乡春。可怜河畔青青柳，又折长条别故人。4、《南旺挑河行》 年代: 明 作者: 谢肇淛 堤遥遥，河弥弥，分水祠前卒如蚁。鹑衣短发行且僵，尽是六郡良家子。浅水没足泥没骭，五更疾作至夜半。夜半西风天雨霜，十人八九趾欲断。黄绶长官虬赤须，北人骄马南肩舆。伍伯先后恣诃挞，日昃喘汗归籧篨。伍伯诃犹可，里胥怒杀我。无钱水中居，有钱立道左。天寒日短动欲夕，倾筐百反不盈尺。草傍湿草炊无烟，水面浮冰割人膝。都水使者日行堤，新土堆与旧岸齐。可怜今日岸上土，雨中仍作河中泥。君不见会通河畔千株柳，年年折尽官夫手。金钱散罢夫未归，催筑南河黑风口。5、《寄荆娘写真》 年代: 唐 作者: 李涉 章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈曨曙光蚤， 梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六，小来能唱西梁曲。教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许， 夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许， 一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴，欲从湘灵住河汉。只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影， 永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，***与身真相同。忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违， 云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧，洞房艳艳生光辉。良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书， 翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。征帆三千里，前月发豫章。知我别时言，识我马上郎。恨无羽翼飞，使我徒怨沧波长。开箧取画图， 寄我形影与客将。如今憔悴不相似，恐君重见生悲伤。苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。仿写群鸟飞过湖面的美景一段落？
湖面平静而美丽。雨后的西湖更美丽，空气泛着甜润的味道，平静的湖面笼罩这一层薄薄的水汽，犹如柔顺的面纱，笼罩这喜欢国色天香的美貌容颜。夕阳准备回家了，只在湖面洒下一片斑驳。湖畔的垂柳映在夕阳照耀下的湖水。如梦般的垂柳与夕阳的金色交相挥映，如梦一般。
拍摄风光类的小品，一般你会用到哪些镜头？
拍摄风光类的小品，一般你会用到哪些镜头？
拍摄风光小品我喜欢用16-35和24-70两个镜头，这两个镜头在拍摄风光上非常好用，几乎所有的风光摄影我自己都是用16-35拍摄。
在拍摄风光类的小品我也喜欢用16-35，因为这个镜头还包含了24和35两个人文焦段，拍摄一些近距离的小品时候小广角可以带来很好的故事交代，这也是我喜欢他的原因之一。
24-70相对来说风光就会少一些但是拍摄一些风光小品还是非常好的选择，有些时候对于一些不需要那么广的拍摄我会选择带上这个镜头，一是拍摄一些普通的景色绝对够用，二是拍摄静物小品有更多焦段可以选择。
例如35、50、70、又可以小广角还可以收紧视角让被摄物更集中，这样会更突出被摄物，另外24-70还非常适合旅游挂机，人像、风光、人文小品、基本全都靠他，对比纯粹风光拍摄的16-35来说更适合这类题材的拍摄。
所以我在拍摄你说的风光小品更喜欢用这两个镜头，但也有人喜欢用24-105或其他镜头，我觉得这就根据每个人的习惯和喜好程度有关系，我个人来说更喜欢16-35和24-70。
希望我的回答可以给你一些帮助，谢谢。
到此，以上就是小编对于风光摄影水面作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于风光摄影水面作品的4点解答对大家有用。
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